9. Кафедра визуальной журналистики и дизайна периодических изданий icon

9. Кафедра визуальной журналистики и дизайна периодических изданий



Название9. Кафедра визуальной журналистики и дизайна периодических изданий
страница4/9
Дата конвертации28.06.2012
Размер0,55 Mb.
ТипЗадача
скачать >>>
1   2   3   4   5   6   7   8   9

4.Тематическая и композиционно-графическая модели газеты



Главенствующую роль в серьезном типе изданий играет содер­жание. Необходимость «отвлечься» на содержательную составляющую вполне объективна: форма, как известно, — способ существова­ния содержания, и без рассмотрения предварительной подготов­ки (систематизации) содержательной части просто нельзя присту­пать к работе над формой издания — к верстке и оформлению.

Для этой цели и существует такой методологический продукт, как тематическая модель издания.

Тематическая модель — это система подачи содержатель­ной части периодического издания, которая определяет его ко­личественную (объем и число материалов), пространственную (размещение материалов в целом по номеру и по конкретным по­лосам), качественную (жанровую) и временную (периодичность) составляющие текстового и иллюстративного массивов.

Основой тематической модели является рубрикатор (полный список используемых рубрик и система их подачи).

Поскольку модель подразумевает относительное постоянство расположения рубрик, то представляется целесообразным раз и навсегда закрепить за определенными полосами определенные рубрики.

Не обязательно те или иные рубрики присутствуют в каждом номере. Но периодичность их подачи должна строго соблюдаться.

Словом, тематическая модель является своего рода расписанием работы редакции; на первый взгляд сугубо формальным документом. На самом деле она является продуктом творческим, и творческое на­чало как раз должно присутствовать в процессе ее создания.


композиционно-графическая модель издания является:

составной частью перспективного планирования газеты, которые есть и сейчас в каждом издании.

Перспективное - на длительный срок – год, полгода. В нем не указываются сроки и заголовки. Это своего рода программа работы редакции, перечень основных стратегических направлений ее деятельности:

  • основные темы,

  • важнейшие рубрики,

  • названия тематических полос и периодичность их выхода,

  • технические параметры оформления газеты – формат, количество полос, соотношение редакционных и рекламных материалов, вид верстки, используемые шрифты и т.д.

В большинстве редакций эта часть перспективного плана оформляется в виде композиционно-графической модели газеты.

Также в перспективном плане указываются характеристики приложений к газете – субботних, еженедельных, рекламных и т.п. Перспективный план определяет порядок проведения различных кампаний, организационно-массовых мероприятий, составной частью перспективного плана может стать план финансово-хозяйственной деятельности редакции.


Композиционно-графическая модель – система внешнего облика издания. Графическая модель — воплощение тематической модели из­дания графическими, шрифтовыми и изобразительными средствами. Основой графического моделирования является:

а) конструкция номера в целом и всех его полос по отдельности;

б) шрифтовая политика;

в) подача иллюстраций и инфографики;

г) использование изобразительных средств второго плана (как-то — подложек, рамок, линеек и др.).

Конструкция номера — дело сугубо индивидуальное для каж­дого издания. Базируется она на выборе определенной системы вер­стки: вертикальной и горизонтальной, плоской и объемной (характеризуется активным использование средств, придающих странице газеты объемный вид. При таком виде верстки смело используется поворот текстов, используются различные подложки). Вариантов конст­рукции номера может быть бесконечное множество, но необходимо иметь в виду, что выбрав ту или иную конструкцию, следует придер­живаться ее постоянно. В противном случае возникает впечатление хаотичности и эклектики, что в читательском восприятии в любом случае оставит отпечаток неаккуратности, если не просто безвкуси­цы.

Важным является и постоянство в выборе определенного числа колонок. Отход от традиционного количества колонок явля­ется дополнительным выделительным средством верстки, когда ре­дакция хочет обратить внимание аудитории именно на эту полосу. Следует помнить, что такой прием является довольно сильным сред­ством, поэтому использовать его нужно крайне осторожно. По неко­торым наблюдениям, общая площадь подобных материалов не дол­жна превышать 1/4 от общей площади номера, применять этот прием оптимально в масштабах целой полосы).


ДОП. ИНФОРМАЦИЯ

Работа по выпуску газеты начинается с составления плана. большинстве случаев можно говорить о трех основных уровнях планирования:

Перспективное - на длительный срок – год, полгода. В нем не указываются сроки и заголовки. Это своего рода программа работы редакции, перечень основных стратегических направлений ее деятельности: основные темы, важнейшие рубрики, названия тематических полос и периодичность их выхода, технические параметры оформления газеты – формат, количество полос, соотношение редакционных и рекламных материалов, вид верстки, используемые шрифты и т.д. В большинстве редакций эта часть перспективного плана оформляется в виде композиционно-графической модели газеты. Также в перспективном плане указываются характеристики приложений к газете – субботних, еженедельных, рекламных и т.п. Перспективный план определяет также порядок проведения различных кампаний, организационно-массовых мероприятий, составной частью перспективного плана может стать план финансово-хозяйственной деятельности редакции.

  1. Среднесрочное . Среднесрочные планы разрабатываются на основе перспективных планов, но рассчитаны на более короткий отрезок времени. В центральной ежедневной газете среднесрочным считается недельный или месячный план работы, в районной – месячный или квартальный. Среднесрочный план более конкретен – темы планируемых публикаций материалов, сроки выхода спец и тематических страниц, порядок распределения материалов по полосам. Чаще всего такой план оформляется в виде сетевого графика. Это очень удобный документ, нередко он выполняется на листе ватмана и вывешивается на редакционный стенд для всеобщего обозрения. Сетевой график представляет собой сетку с определенным количеством ячеек; в верхней части указываются даты выхода очередных номеров, слева по вертикали – номера полос, а внутри графика, на пересечении горизонтальных и вертикальных линий, - темы материалов, запланированных к публикации. На основании этого графика любой сотрудник может составить свой индивидуальный план работы: график также служит основой для разработки оперативных планов.

Оперативное. Оперативные планы – это самые подробные, самые детализированные документы, где указаны не только конкретные заголовки материалов и фамилии авторов, но и примерный объем и точные сроки сдачи материала в секретариат. В большинстве редакций оперативными считаются недельный план и план газетного номера. Оперативный план разрабатывается как в секретариате, так и в каждом отделе, вывешивается на видном месте и служит основным документом, регламентирующим творческую деятельность журналистов в указанный период.Специфика редакционного планирования состоит в том, что всегда предусматривается возможность замены одного материала другим, перераспределения сил для решения оперативных задач, возникших в процессе подготовки очередного номера.


Сейчас же модель издания определяется его концепцией, маркетинговой политикой др вещами... Здесь наверно нужно больше не про верстку и иллюстрации рассказывать, а про общий вид газеты, кот формирует имидж издания

Принципы газетного оформления:

  • принципы верстки должны быть традиционными в рамках одно­го издания (если редакция практикует простую вертикальную вер­стку — она должна продолжаться из номера в номер как мини­мум в течение года). Кардинальные изменения, если в таковых все же назрела необходимость, предлагается вводить с начала полугодия (что связано с подпиской), а лучше — с начала года;

  • общий объем рабочего текста не должен превышать 2/3 общей площади запечатанного поля, в противном случае есть риск ос­тавить полосу «слепой»;

  • при отработке того или иного экстравагантного приема верстки читатель должен понять, что оформитель руководство­вался собственными задумками, а не верстка вынудила его это при­менить. Не надо надуманности.

  • специализированные или рекламные полосы лучше делать в кор­не отличными от традиционных — то есть вводить новые базо­вые элементы верстки. Как-то: другое количество колонок (или вообще новую модульную сетку); «свои» шрифты — как рабочие, так и заголовочные; изменить соотношение Заголовок — Подза­головок — Врубка; новую форму подачи иллюстративного ряда; смелее использовать «воздух»; попробовать новые подложки и т. д.

  • наиболее практичным и гарантирующим недопущение серьезных ошибок при верстке является принцип асимметрии; он может быть достигнут, например, довольно простым способом — отсе­чением целой колонки справа или слева на полосе. Такой прием можно использовать в качестве некоего рефрена, проходящего сквозь весь номер; особенно эффектен он в многостраничном издании.

  • – рефрен — повторяющийся заметный элемент верстки — весьма же­лателен для стягивания всей конструкции номера. Он служит организующим началом, а также может выполнять функции не­коего фирменного знака издания, что обеспечит данному изда­нию узнаваемость и своеобразие. Это может быть не только «от­битая» колонка, но и колонтитул, материал на подложке, систе­ма рисованных заставочных рубрик, особая рамка и т. д.;

  • – дубликат — принцип «поддержки» какого-либо локального новшества или простого нестандарта. Вы применили на развороте новую заголовочную гарнитуру, и если это начало внедрения но­вого шрифта в практику ваших заголовков, то нелишне где-ни­будь на этом же развороте или вообще в номере хотя бы еще один раз применить этот же шрифт. То же самое касается и нео­жиданной подачи фотографий, новой формы врубок, оформле­ния графиков и проч.;

  • разворот следует рассматривать как единую конструкцию, даже если соседствующие полосы не связаны тематически. Для это­го верстальщику нелишне иметь «под руками» обе полосы, тем более, что практически все современные графические редакто­ры (PageMacker, QuarkXPress) имеют такую опцию, как верстка разворотами; исключение в этом правиле могут и даже должны — составлять рекламные полосы и отдельные рекламные ма­териалы;

  • шрифтовая политика на одном развороте (особенно взаимоот­ношения Рубрика — Заголовок — Подзаголовок — Врубка — Выде­лительный шрифт) должна быть если не абсолютно, то по край­ней мере идентична процентов на 90;

  • желательно не увлекаться сугубо полосными материалами, а «раз­бавлять» крупные текстовые куски подверсткой хотя бы одного небольшого материала; оптимальная пропорция крупного и мел­ких материалов по объему — соответственно 3:2 или 2:3 (эта про­порция касается и взаимоотношения иллюстративного с тексто­выми массивами);

  • на каждом развороте желательно присутствие хотя бы одного «фирменного блюда» — материала, выделенного как содержани­ем, так и оформлением.

  • Шрифты – основной элемент оформления. Основной принцип выбора той или иной гарнитуры – удобочитаемость. (Быстрее воспринимается текст набранный шрифтом с использованием прописных и строчных букв, с засечками, малоконтрастные). Что касается кеглей шрифта – сейчас наблюдается тенденция к укрупнению кегля шрифта. А также тенденция к малогарнитурности издания (использование минимального количества гарнитур, варьируя их кеглями и начертаниями – курсив, жирное, полужирное).

Существует шрифтовой стандарт основных кеглей шрифтов (разработанный для горячего набора, он несколько изменился по размерам, но названия кеглей остались прежними: 8 – петит, 9 – боргес, 12 – цицеро и др.

    • Небольшие материалы обычно хорошо размещаются вертикально вверху полосы, информационные подборки принято выделять и оформлять соответствующим образом (единая рамка, подложка, гарнитура подзаголовков и т.п. Инф. Подборки – это единственный случай, когда еще иногда применяется метод слепой верстки, и то чаще не в газетах, а журналах). Оформление крупных текстовых блоков имеет свои особенности (расположение в «подвале», утопленные в тексте заголовки, буквицы, врезки и т.д.).

    • Маленькие однополосные снимки, подложки (серый или др. фон), выворотки (белый шрифт на темном фоне) не должны превышать 10%.

    • При верстке с переносом материал не принято делить больше чем на две части, шрифт заголовка и подзаголовков должны быть идентичны. Что касается заголовков, они должны быть разверстаны в длину более, чем на половину материала, утопленный заголовок должен быть погружен в текст по правилу оптической середины, ширина текста д.б. больше трех колонок. Кегль рубрик и подзаголовков должен быть в 2-2,5 раза меньше заголовочного кегля.

    • Иллюстрации должны соответствовать содержанию полосы, быть профессиональной по качеству и технике исполнения. Важно учитывать направление и размер (в какую сторону направлено большинство сохраненных на снимке деталей – должны смотреть «внутрь» полосы). Необходимо помнить о вспомогательных графических средствах – воздухе, линейках и д.р. При этом нельзя злоупотреблять – линейки лучше использовать двух видов, контрастные. Фон (контрформа) не должен довлеть над текстом (форма).



1   2   3   4   5   6   7   8   9




Нажми чтобы узнать.

Похожие:

9. Кафедра визуальной журналистики и дизайна периодических изданий iconИнститут архитектуры, дизайна и визуальных искусств кафедра средового и графического дизайна
Рабочая программа обсуждена на заседании кафедры средового и графического дизайна 30. 08. 2011 г протокол №1
9. Кафедра визуальной журналистики и дизайна периодических изданий iconИнститут архитектуры, дизайна и визуальных искусств кафедра средового и графического дизайна
Рабочая программа обсуждена на заседании кафедры средового и графического дизайна 30 августа 2011 г., протокол №1
9. Кафедра визуальной журналистики и дизайна периодических изданий iconИнститут архитектуры, дизайна и визуальных искусств кафедра средового и графического дизайна
Рабочая программа обсуждена на заседании кафедры средового и графического дизайна
9. Кафедра визуальной журналистики и дизайна периодических изданий iconИнститут архитектуры, дизайна и визуальных искусств кафедра средового и графического дизайна

9. Кафедра визуальной журналистики и дизайна периодических изданий iconЭкономическая классификация расходов • Исчислено учреждением
Выплаты педагогическим работникам на приобретение книгоиздательской продукции и периодических изданий
9. Кафедра визуальной журналистики и дизайна периодических изданий icon1. Приемы транск и транслит.,калькир-я. Пд имен собственных,геогр названий,орг-ций,учреждений,периодических изданий и др
Приемы транск и транслит.,калькир-я. Пд имен собственных,геогр названий,орг-ций,учреждений,периодических изданий и др
9. Кафедра визуальной журналистики и дизайна периодических изданий iconИспользование издания в учебном процессе
Бд книг, полнотекстовая бд периодических изданий, электронная коллекция, электронно-библиотечная система (эбс))
9. Кафедра визуальной журналистики и дизайна периодических изданий icon«тюменская государственная академия культуры, искусств и социальных технологий» институт архитектуры, дизайна и визуальных искусств кафедра средового и графического дизайна

9. Кафедра визуальной журналистики и дизайна периодических изданий iconИнститут архитектуры, дизайна и визуальных искусств кафедра средового и графического дизайна
Фгбоу впо «тюменская государственная академия культуры, искусств и социальных технологий»
9. Кафедра визуальной журналистики и дизайна периодических изданий iconИнститут архитектуры, дизайна и визуальных искусств кафедра средового и графического дизайна
Фгбоу впо «тюменская государственная академия культуры, искусств и социальных технологий»
Разместите кнопку на своём сайте:
Документы


База данных защищена авторским правом ©rushkolnik.ru 2000-2015
При копировании материала обязательно указание активной ссылки открытой для индексации.
обратиться к администрации
Документы